光影世界, 書海浮沉; 奇朋怪友, 隨想隨寫.

各位動畫迷這個暑假有褔了.

Ghibli Studio最新力作"格得戰記" (中譯"地海傳說")將於7月正式上映.

絕對是筆者翹首以待的動畫大作! 不是因為宮崎駿, 不是因為享負盛名的原著作者Ursula K. Le Guin, 只是單單因為這是宮崎駿的大兒子: 宮崎吾朗第一次個人執導的吉卜力動畫. 筆者本想在上映後才寫影評, 但還是忍不住了.

王者之路從來難走. 一個身居動畫殿堂級大師的父親, 全球知名, 影響了整整一代的年青人. 作為他的兒子, 決心走父親的老路, 是比一般開創者需要更大的決心勇氣. 能否青出於藍? 被人與父親的作品嚴厲比較絕對是免不了的. 各位看看那些富商的第二代吧. 又有那幾個是可以比父親更出色的? 不過是"二世祖"罷了. 又有那個真的有骨氣地不要父親的錢, 學父親一樣白手興家? 筆者絕不是看低他們, 更不是這樣說可以舒了妒嫉之意. 只是筆者深深明白, 作為名人後代, 很不幸也很不公平, 是需比一般人承受更重的負擔, 背負更大的影子.

宮崎吾朗大可以繼續做他的吉卜力三鷹之森博物館館長, 何必走上這條難行, 將會飽受比較批評的路呢? 筆者相當肯定, 他是深受父親的影響, 是出於對動畫的熱愛才有此決定的. 從小已看見父親早出晚歸, 辛苦地一筆一筆繪畫動畫, 最後還是決定走上這路, 好一個有志氣的名人後代!

坦白說, 自從之前寫了宮崎駿的"自然三部曲", "浪客劍心"後, 筆者一直覺得日本動畫界己日漸失去當年的光輝, 除了一部"鋼之錬金術師"支撐大局外, 可觀的, 略有深度的動畫已寥寥無幾了. (詳情請見筆者的前作: 動畫的兩小時, 小朋友的大千世界). “攻殼機動隊”此類的動畫大師, 製作的卻是極有深度的成人哲學動畫. 適合小朋友看的, 真的還只有宮崎駿一個.

繼承人一直是個大問題, “夢幻街少女”傑出的近藤喜文最近因病去世; 他的入室徒弟森田宏幸首次執導的"貓之報恩"也是冷淡收場. 最後還是要他親自執導"哈爾移動城堡"才挽回吉卜力的水準. 可是他今年已有64歲了. 而沒有任何動畫經驗, 低調, 最被忽視, 最不被看好的大兒子宮朗吾朗, 卻在這時突然出現! 拍下這一部單看名字, 已感氣勢雄渾的動畫: “地海傳說”

「地海傳說」是和「魔戒」、「哈利波特」、「納尼亞」並列, 獲得世界極高評價的奇幻傑作. 頭三部曲主要敘述大法師格得的成長歷程. 1976年在日本是由岩波書店翻譯出版, 外加一本外傳, 創下賣出98萬2000部的銷售紀錄, 相當受到歡迎. 到如今由吉卜力電影化, 前後醞釀花了大約30年的時間. 這部作品獨特的世界觀與故事中所隱涵的普遍性、哲學性的主題, 都帶給宮崎導演壓倒性的刺激, 從「風之谷」到「哈爾移動城堡」為止, 幾乎可以說是影響了他所有的作品.

可是, 原作者. 勒瑰恩自1968年出版以來, 一直都拒絕將"地海"改編成電影. 雖然吉卜力也一直遭到拒絕改編, 但據說自「千與千尋」在美國榮獲奧斯卡長篇動畫獎, 得到世界各國的高度評價以後, 作者突然在３年前表示: "將之電影化的, 只有宮崎駿而已." 終於對電影化釋出了善意.

當時因為宮崎導演正忙於「移動城堡」的製作, 因此轉由擔任「三鷹之森吉卜力美術館」館長的吾朗先生擔任顧問, 負責了故事構成和分鏡腳本等工作, 開始展露其才能. 看到他這般姿態的鈴木敏夫製作人, 於是將他提拔為導演. 雖然吾朗先生完全沒有動畫製作的經驗, 但他對鈴木製作人表示：「不是『宮崎駿的兒子』, 而是應該讓人知道宮崎吾朗這個人」, 鈴木製作人也接受了. 吾郎先生展露了他「想要描繪『如今，所謂的"要好好地活下去"是怎麼回事』這個主題」的慾望. 如同很多父親一樣, 宮崎駿是反對大兒子在沒經驗的情況下, 走回自己深深明白是難行的老路. 儘管父親大吃一驚, 但看見兒子的熱誠, 最後還是默默支持的. 對原作者說: “這部作品的成敗, 我將負上全責.” 娥蘇拉小姐也被吾朗的誠意打動讚同了.

還未上映, 已有不少人 (尤其是宮崎駿的忠心影迷), 抱着極期待卻又極擔心的心情等待. 他沒有製作動畫經驗真的是大問題嗎? 筆者應用生物畢業, 卻自力營商, 執筆為文, 文理商三科全接觸, 生活不是很好嗎? 由一部電影精品做至現今的十三部電影, 五個月由第一篇寫至第三十三篇共五萬多字, 年青人不是應該大着膽子闖世界嗎? 要是每每均要論資排輩, 論經驗論輩份, 年青人還會有什麼機會? 看過預告片後, 筆者對吾朗先生, 是信心十足的.

其實便是宮崎駿自己, 大家也想像不到他是政治經濟系畢業的.

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(註: 筆者現正全力追讀六本原著"地海傳說", 是故遲了一點上戴文章, 但數天後筆者便可"大功告成"並刊登其書評的!)